Рембрандт ван Ријн, 1660 - Портрет господина са високим шеширом и рукавицама - графички приказ

Слику из 17. века „Портрет господина са високим шеширом и рукавицама“ насликао је барок уметник Рембрандт ван Ријн. Оригинал мери величину 99,5 к 82,5 цм (39 3/16 к 32 1/2 инча) а рађен је уљем на платну пренетим на платно. Ово уметничко дело налази се у дигиталној колекцији Националне галерије уметности која се налази у Вашингтону, Сједињене Америчке Државе. Уз љубазност: Национална галерија уметности, Вашингтон (јавно власништво). Кредитна линија уметничког дела је следећа: . Усклађивање дигиталне репродукције је у портрет формату и има бочни однос 1 : 1.2, што значи да дужина је за 20% краћа од ширине. Сликар Рембрант ван Рајн био је уметник, чији је уметнички стил првенствено био барок. Холандски сликар рођен је 1606. године у Лајдену и умро је у години 63 у години КСНУМКС.

Набавите свој омиљени уметнички материјал за штампу

Падајући мени производа пружа вам могућност избора материјала и величине по вашем избору. Омогућавамо вам да одаберете своју омиљену величину и материјал међу следећим опцијама индивидуализације производа:

• Постер (платнени материјал): Постер је штампано равно платно са грануларном завршном обрадом. Имајте на уму да у зависности од апсолутне величине постера додајемо белу маргину од 2-6 цм око мотива штампе, што олакшава уоквиривање вашим прилагођеним оквиром.
• Штампа на платну: Отисак на платну је штампано памучно платно развучено на дрвени оквир. Платно чини шармантну и топлу атмосферу. Предност отисака на платну је у томе што су релативно мале тежине, што значи да је лако окачити отисак на платну без употребе било каквих зидних носача. Дакле, штампа на платну је погодна за све врсте зидова.
• Штампа од акрилног стакла: Сјајни отисак акрилног стакла, који се понекад назива и отисак од плексигласа, претвориће оригинал у величанствену зидну декорацију. Ваше омиљено уметничко дело се производи најсавременијим машинама за УВ директну штампу. Ствара оштре, интензивне нијансе боја.
• Метал (алуминијумски двобојни отисак): Ово је метални отисак направљен на алуминијумском дибонду са истинским ефектом дубине. Боје су светле и живе у највишој дефиницији, детаљи су оштри, а можете осетити мат изглед површине.

Правна напомена: Трудимо се да што јасније опишемо производе и да их визуелно изложимо на страницама са детаљима о производу. Ипак, боје производа за штампање, као и резултат штампања могу се у одређеној мери разликовати од приказа на монитору вашег уређаја. У зависности од подешавања вашег екрана и стања површине, пигменти у боји можда неће бити одштампани 100% реално. С обзиром на то да се ликовни отисци штампају и обрађују ручно, може доћи и до мањих варијација у величини и тачној позицији мотива.

О овом производу

Информације о уметничком делу

Сликар

Цопиригхт © | www.artprinta.com (Artprinta)

Спецификације уметничких дела из музеја (© Цопиригхт - Национална галерија уметности - Национална галерија уметности)

Након што је научио основе цртања и сликања у свом родном Лајдену, Рембрандт ван Ријн је отишао у Амстердам 1624. године да студира шест месеци код Пиетера Ластмана (1583–1633), познатог сликара историје. По завршетку обуке Рембрандт се вратио у Леиден. Око 1632. преселио се у Амстердам, брзо се етаблирајући као водећи градски уметник, специјализован за историјске слике и портрете. Добио је многе провизије и привукао бројне студенте који су дошли да науче његову методу сликања.

Рембрант је замислио овај портрет мушкарца и другог портрета жене (видети НГА 1942.9.68) као привеске или пратеће делове. У оба, светлост осветљава субјекте из потпуно истог угла. Седечи комуницирају са уздржаном, али дирљивом топлином; он показује према њој док гледа у посматрача, а она гледа у његовом правцу држећи лепезу од перја тако да се она нагиње према њему. Идентитет седишта није познат, али је круг богатих пријатеља и познаника који су могли наручити портрете у том периоду Рембрантовог живота био прилично мали. Стил костима седишта датира из касних 1650-их, што је у складу са карактером Рембрантове сликарске технике.

Рана историја ових слика обавијена је велом мистерије, али су до 1803. године ушле у колекцију кнеза Николаја Јусупова (1751–1831) у Санкт Петербургу. Први објављени описи пара, 1864. године, већ помињу њихову „изузетну енергију“, а слике су оставиле огроман утисак на великој Рембрантовој изложби у Амстердаму 1898. Када је Николајев пра-праунук, принц Феликс Јусупов (1887– 1967), побегавши из Русије на почетку Револуције 1917, донео је породичне драгуље и ове две Рембрантове слике са собом у Лондон. Џозеф Е. Виденер, будући добротвор Националне галерије уметности, купио је пар 1921. године када га је принчева потреба за готовином приморала да се растане од породичног наслеђа.