Пиерре-Аугусте Реноир, 1875 - Пре купатила (Авант ле баин) - графика

Резимирање реплике

ovo модерна уметност ремек-дело звано Пре купања (Авант ле баин) израдио је француски сликар Пиерре-Аугусте Реноир in 1875. Тхе овер 140 године стар оригинал има следећу величину: Свеукупно: 32 5/16 к 26 3/16 ин (82 к 66,5 цм). Уље на платну је уметник применио као медиј уметничког дела. Ово уметничко дело је део Фондација Барнес колекција. Уз љубазност Љубазношћу Фондације Барнес, Мерион и Пхиладелпхиа, Пеннсилваниа (лиценца - јавно власништво) .:. Поред тога, поравнање дигиталне репродукције је портрет и има однос 1: 1.2, што подразумева да дужина је за 20% краћа од ширине. Илустратор, сликар, вајар Пјер-Огист Реноар био је европски уметник, чији се уметнички стил углавном може приписати импресионизму. Европски сликар је рођен 1841. године у Лиможу, Нова Аквитанија, Француска и преминуо је у год. 78 године 1919. у Цагнес-сур-Мер, Прованса-Алпе-Азурна обала, Француска.

Додатни опис Фондације Барнес (© - Фондација Барнес - Барнес фондација)

Пре купатила је једна од 19 Реноарових слика које је Реноар понудио на продају на скандалозној јавној аукцији у хотелу Дроуот 23-24. марта 1875. У организацији Галерие Дуранд-Руел, аукција је укључивала нова дела Реноара, Монеа, Моризоа и Сислија; платна су била толико контроверзна да је јавност постала готово насилна. Како се годинама касније сећао Пол Дуран-Руел, продаја је „изазвала невероватне сцене. На дан гледања и током продаје, морали смо да позовемо полицију како бисмо спречили да мале свађе прерасту у пуноправне битке. Јавност, огорчена ретким присталицама, хтела је да заустави продају и урлала је на сваку понуду”. Тешко је замислити да је суптилна слика попут Пред купање својевремено изазивала туче песницама. На први поглед, има мало радикалности дела као што је Студија, акт на сунчевој светлости (Мусее д'Орсаи), још један акт до пола дужине који би изазвао узбуну на импресионистичкој изложби 1876. због својих смелих боја и ометајућих мрља сунчеве светлости. играјући по телу. Овде, у затвореном простору, Реноаров фокус је на самом телу, а не на игри светлости преко њега. Представљен тренутак је приватан: фигура се свлачи за купање, плитки простор и фокус изблиза доприносе осећају интимности. Њене подигнуте руке формирају савршен троугласти оквир око њеног лица, које носи спокојан израз. Палета је прилично пригушена, а моделирање торза фигуре је снажно, са суптилним тоналним модулацијама које стварају заобљене форме, посебно у рукама и испод груди. Својим извајаним облицима и одећом која пада, она евоцира класичну скулптуру као што је Милоска Венера. Ова евокација је можда управо оно што вређа слику. Јер на овај класични оквир су постављени знаци свакодневице. Коса је неуредна, а у позадини се назиру изгужвани покривачи. Уздигнуте руке откривају длаке у пазуху – детаљ који публика 1875. није била навикла да види – а црте лица, иако привлачне, нису идеализоване: превише личи на обичну Парижанку. Теодор Дуре је са дивљењем писао о овом аспекту Реноарових актова: „Уместо да се угледа на бића која су представљала људску природу као савршено лепу, он је гледао обична створења, његове жене су биле такве какве се могу срести било где, он није направио никакву селекцију. Заиста, Дурет је био тај који је купио слику на распродаји 1875. године, преко Хенрија Хехта, за малу суму од 140 франака. Ипак, Дуретов ентузијазам није био типичан; за већину гледалаца слика мора да је деловала као чудна збрка стварног и идеалног. Иако слика има воајеристички осећај да је ушла у приватни простор ове жене, врло добро знамо да је Реноар овај сценарио поставио у свом атељеу. Тапета са шарама у позадини је из његовог стана у улици Саинт-Георгес, а може се видети и на портрету Јеанне Дуранд-Руел (БФ950). Модел је вероватно Хенриет Хенриот, која је у то време позирала за многе Реноарове слике; види Парисиенне (Национални музеј Велса). Иако је коса на овом моделу тамнија од озлоглашене црвене гриве виђене на другим Хенриотовим приказима, лице, посебно нос и уста, упадљиво су слични њеном изгледу у Парисиеннеу. У време пре него што је купка представљена на изложби 1912. године у Дуранд-Руеловој њујоршкој галерији, била је једно од најславнијих Реноарових дела. Критичари попут Октава Мирбоа раније су хвалили његов „снажан цртеж“, називајући га „једним од најбољих дела модерног сликарства“. Дуран-Руел, који је слику купио на распродаји у Дурету 1894. године, зачудио се порасту њене вредности током неколико деценија. Барнс је неколико пута ишао у Њујорк да види Реноарове на изложби 1912. године. Посебно запањен овом сликом, распитивао се за њену цену, да би му у писму једног од синова Дуранд-Руел рекао да није на продају. Барнс је успео да обезбеди слику неколико недеља касније, у априлу 1912, на велико одушевљење америчких критичара попут Џејмса Ханекера, који је дивљао њеним „сјајним, седефастим тоновима меса [и] дивним моделом“ у Нев Иорк Сун-у. „Срећом“, наставио је, „платно је сада у колекцији једног Американца на неколико сати од Њујорка“.

Структуриране информације о уметничком делу

Табела резимеа извођача

Набавите свој омиљени материјал производа

За сваки производ нудимо низ различитих величина и материјала. Омогућавамо вам да одаберете између следећих варијанти:

• Штампање на акрилном стаклу (са правим стакленим премазом): Штампа на акрилном стаклу, која се често помиње као УВ штампа на плексигласу, претвориће оригинал у прекрасан зидни декор и добра је алтернатива ликовним отисцима од алуминијума и платна.
• Постер (материјал на платну): Постер је УВ штампани лист равног платненог папира са лепом завршном обрадом, који подсећа на оригинално ремек дело. Идеално је погодан за стављање уметничког отиска у прилагођени оквир. Имајте на уму да у зависности од величине постера додајемо белу маргину од око 2-6 цм око штампе, што олакшава уоквиривање прилагођеним оквиром.
• Алуминијумски дибонд: Ово је метални отисак произведен на алуминијумском дибонду са изванредним ефектом дубине. Нерефлектујућа површинска структура оставља модеран утисак. Директна штампа на алуминијуму Дибонд је ваш одличан почетак у софистицирани свет уметничких реплика на алуминијуму.
• Платно: Штампани платнени материјал растегнут је на дрвени оквир. Предност отисака на платну је у томе што су релативно мале тежине, што значи да је лако и једноставно окачити отисак на платну без додатних зидних носача. Штампа на платну је погодна за све врсте зидова.

Структурирани детаљи предмета

Важна правна напомена: Трудимо се да што прецизније прикажемо наше производе и да их визуелно изложимо у нашој радњи. Ипак, пигменти штампаног материјала, као и резултат штампе могу се незнатно разликовати од приказа на монитору. У зависности од подешавања вашег екрана и природе површине, боје се можда неће одштампати сто посто реално. С обзиром да се све наше уметничке репродукције штампају и обрађују ручно, може доћи до мањих одступања у тачном положају и величини мотива.

Овај текст је заштићен ауторским правима © - www.artprinta.com (Artprinta)