Пиерре-Аугусте Реноир - Напуштање конзерваторијума (Цонсерватоире Тхе Екит) - ликовна уметност

Шта у оригиналном опису уметничког дела Фондације Барнес каже на уметничко дело илустратора, сликара и вајара Пиерре-Аугусте Реноир-а? (© - Фондација Барнес - ввв.барнесфоундатион.орг)

Уско набијена група мушкараца и жена окупљена је испред зграде, чији су ликови кренули према празним, неуређеним зидовима без прозора. У првом плану, два младића укључују две жене у разговор; жене стоје руку под руку, а рука даљег мушкарца почива на рамену његовог ближег сапутника. Немамо појма о садржају размене фигура, али њихов говор тела сугерише одређену несигурност или неспретност, као да мушкарци по први пут привлаче пажњу жена. Десна рука предњег мушкарца је склопљена иза њега, као да је неодлучан или узнемирен док корача напред да би разговарао са женама, док се ближа жена окреће према њему као одговор на његов приступ. Даља жена, чврсто стегнутих руку, окреће се према сапутнику као да жели да процени свој одговор на човекове увертире. Природа размене додатно је заклоњена чињеницом да је лице другог, вишег човека скривено шеширом његовог пратиоца, ускраћујући нам било какав приступ његовом изразу. Мушкарац у првом плану носи модерно салонско одело, док је његов пратилац у свечаној вечерњој хаљини; жене су једноставно одевене, ближа она носи мајицу преко хаљине принцезе и доње сукње. Први познати наслов платна, Напуштање конзерваторијума, потиче из каталога аукцијске продаје колекције његовог првог власника, композитора Еммануел Цхабриер, 1896. Наслов потврђује Реноиров пријатељ Георгес Ривиере, који је изгледа позирао за мушку фигуру у првом плану, јер подсећа на његов савремени портрет (Национална галерија уметности, Вашингтон, ДЦ). Цонсерватоире де Мусикуе ет де Децламатион налазио се у деветом паришком округу, северно од Грандс Боулеварда, на споју улица дли Цонсрватоире и улице Саинте-Цециле (зграде су сада заузете од Цонсерватоире д'Арт Драматикуе, након њеног одвајања од Цонсерватоире де Мусикуе 1946); понудио је бесплатне курсеве инструменталне и вокалне музике и „драмске декламације“, укључујући вечерње курсеве „популарне песме“ за одрасле. Међутим, Ривиеров приказ слике показује да се она не може сматрати директним приказом места Конзерватора, пошто је прецизирао да га је Реноир насликао испред куће на улици Цортот на Монтмартре-у, коју је унајмио, у јесен 1876. године, након што је завршио свој бал у Моулин де ла Галетте. Штавише, Ривиере је приметио да су му „позирали Нини и одређене навике Моулина“. То је, дакле, потпуно маштовита композиција, а не приказ одређеног сценарија. Само смотани папир у рукама лика у првом плану, који би могао бити музика или драмски текст, наговештава конзерваторијум, и морамо претпоставити да су Нини и њени пријатељи били запослени у Реноиру као плаћени модели, а не да су они студенти у Конзерваторијум. Гледано у овим терминима, слика постаје генеричнија слика савремених ритуала удварања, тачније давно успостављеног стереотипа кокетирања између младих буржоаских мушкараца и девојчица нижег сталежа за које је било много вероватније да ће постати њихове љубавнице него њихове супруге . Па ипак, гледалац нема појма о исходу размене између фигура. Карактеристично је да је Реноир поставио сценариј не наводећи тачан однос између фигура или како би они могли еволуирати. Гледалац слике је мало одвојен од фигура, посматрајући их са стране и можда наилазећи на њих у пролазу; ми очигледно нисмо непосредни део приказане групе. Оно што видимо отвара низ могућности; ускраћујући нам решавање ових потенцијалних прича, Реноир је истакао природу свакодневног искуства у савременом граду, где пролазник сведочи многим разменама и састанцима не добивајући приступ њиховом значају или исходу. Цела слика је пажљиво, али неформално уређена тако да сугерише делић градског живота. Тоналитет слике је релативно пригушен, можда сугерише вечерњу светлост. Ипак, његов доминантно сиви тоналитет преноси се кроз нежне шаренила боја; мекани блуз је постављен према траговима топлих нијанси, окрећући се око ружичастих месних нагласака, наранџасто-црвене косе две младе жене с леве стране и белих огрлица на фигурама. Чиста црна се, чини се, не користи; до овог датума Реноир је напустио црно у својој потрази да пренесе форму и атмосферу кроз контрасте и модулације боја. Рубови фигура нису оштро оцртани, па се чини да се стапају једни с другима и са позадином. Иако је напуштање конзерваторијума једно од највећих и најамбициознијих Реноирових платна савременог париског живота, чини се да то није било , укључени у било које изложбе током Реноировог живота; посебно је приметно да је није уврстио на трећу импресионистичку групну изложбу у пролеће 1877. године, а могуће је да слика није довршена до овог датума. Нити знамо када ју је Цхабриер стекао или је то наручилац или куповина; композиторово интересовање за слику мора се делимично односити на њен предмет - допуну бучном свету популарне забаве представљеном у Манет-овом Бару у Фолиес-Бергере (Цоуртаулд Галлери, Лондон), који је Цхабриер купио на Манетовој постхумној продаји 1884. .

Структурирани детаљи уметничког дела

Табела метаподатака о уметнику

Структурирани детаљи о производу

Изаберите свој материјал

За сваку ликовну графику нудимо низ различитих материјала и величина. Можете одабрати своју омиљену величину и материјал између следећих преференција:

• Штампа на платну: Отисак на платну, који се не сме мешати са правом сликом на платну, слика је која се наноси директно на платнену тканину. Велика предност отисака на платну је што су релативно мале тежине, што значи да је једноставно и једноставно окачити свој отисак на платну без додатних зидних носача. Због тога је отисак на платну погодан за све врсте зидова.
• Метал (алуминијумски двобојни отисак): Ово је метални отисак произведен од алуминијумског двобојног материјала са истинским ефектом дубине, који чини модеран изглед захваљујући површинској структури која се не одбија. За наш директни отисак на алуминијумском дибонду, изабрани уметнички рад отискујемо на алуминијумску композитну површину. Боје су блиставе и живописне, детаљи су јасни и оштри, а мат изглед можете буквално осетити.
• Штампани постер (материјал на платну): Плакат је штампани памучни платнени папир са благом површинском завршном обрадом. Савршено је погодан за постављање вашег уметничког отиска уз помоћ прилагођеног оквира. Имајте на уму да у зависности од апсолутне величине постера додајемо белу маргину од око 2-6 цм око слике, што олакшава кадрирање према вашем прилагођеном оквиру.
• Штампа од акрилног стакла (са правим стакленим премазом): Отисак из акрилног стакла, који је понекад означен као уметнички отисак на плексигласу, промениће ваше омиљено оригинално уметничко дело у бриљантни декор и пружа одрживу алтернативу за дибонд и платнене графике. Главна предност уметничког принта од плексигласа је што контрасти и детаљи слике постају препознатљиви уз помоћ фине тонске градације отиска. Прави стаклени премаз штити одабрану уметничку копију од светлости и спољних утицаја дуги низ година.

Ваша лична уметничка графика

Ова слика Напуштање конзерваторијума (Цонсерватоире Тхе Екит) насликао је француски уметник Пиерре-Аугусте Реноир. Уметничко дело мери величину: Свеукупно: 73 13/16 к 46 1/4 ин (187,5 к 117,5 цм) а сликана је на медијуму уље на платну. Данас ово уметничко дело припада Фондација Барнес дигитална колекција у којој се налази једна од највећих светских колекција импресионистичких, постимпресионистичких и раних модернистичких слика. Ово уметничко дело, које је јавно власништво, пружа се љубазношћу Љубазношћу Фондације Барнес, Мерион и Пхиладелпхиа, Пеннсилваниа.:. Штавише, поравнање дигиталне репродукције је у портретном формату са односом 2 : 3, Што значи да дужина је за 33% краћа од ширине. Илустратор, сликар, вајар Пиерре-Аугусте Реноир био је европски уметник, чији се стил углавном може доделити импресионизму. Сликар је живео за КСНУМКС година, рођен у 1841 у Лимогесу, Ноувелле-Акуитаине, Француска и преминуо 1919.

Правна напомена: Трудимо се како бисмо што прецизније приказали своје уметничке производе и приказали их визуелно на страницама са детаљима о производу. Ипак, боје материјала за штампу и штампе могу се незнатно разликовати од презентације на монитору уређаја. У зависности од подешавања вашег екрана и стања површине, боје се можда неће реално одштампати ни за сто посто. С обзиром на то да се сви наши ликовни отисци обрађују и штампају ручно, могу постојати и мање разлике у величини и тачном положају мотива.

© Заштита ауторских права | Artprinta.com (Artprinta)