Царл Пхилипп Сцхаллхас, 1796 - Аркадијски пејзаж - графика

Детаљни опис уметничког производа

Ово више од 220 године стару слику насликао је мушки Мађарски сликар Царл Пхилипп Сцхаллхас in 1796. Оригинал мери величину - 87 к 135 цм - оквир: 108 к 154 к 10 цм и рађен је техником уље на платну. Потписано и датирано доле лево на камену: П: Сцхаллхас. 1796 био је натпис слике. Ово уметничко дело припада колекцији Белведере. класична уметност Јавни домен уметничко дело је пружено љубазношћу © Белведере, Беч, пописни број: 5451. Штавише, уметничко дело има кредитну линију: размена са Херманом Кнаусом, Беч 1961. Поврх тога, поравнање је у пејзаж формат са односом 3 : 2, што значи да је дужина за 50% дужа од ширине. Сликар Царл Пхилипп Сцхаллхас био је уметник из Мађарске, чији је стил углавном био класицизам. Уметник је живео укупно КСНУМКС година - рођен год 1767 у Братислави, Братиславском, Словачка и преминуо 1797. године у Бечу, држава Беч, Аустрија.

Изаберите материјал који бисте желели да имате

За сваки производ нудимо различите величине и материјале. Стога вам омогућавамо да изаберете између следећих опција:

• Штампање постера (материјал на платну): Плакат је одштампани лист платненог папира са благо храпавом завршном обрадом на површини, што подсећа на стварно уметничко дело. Оптимално је квалификован за кадрирање ваше уметничке реплике помоћу прилагођеног оквира. Имајте на уму да у зависности од апсолутне величине постера додајемо белу маргину од око 2-6 цм око слике, што олакшава уоквиривање прилагођеним оквиром.
• Штампа од акрилног стакла: Отисак из акрилног стакла, који се понекад назива отиском на плексигласу, мења уметничко дело у диван декор. Изнад свега, графика из акрилног стакла је изразита алтернативна опција графикама на платну и дибонду. Ваша копија уметничког дела одштампана је уз помоћ најсавременије УВ технологије штампе. Ствара оштре и богате боје.
• Алуминијумски двобојни отисак: Отисак од алуминијумског дибонда је материјал са истинским ефектом дубине. Директни алуминијумски дибонд отисак савршен је почетак уметничких отисака алуминијумом. Боје су блиставе, детаљи изгледају оштри и јасни.
• Платно: Отисак на платну, који се не сме мешати са сликом на платну, слика је која се штампа из индустријске машине за штампу. Предност платна има малу тежину, што значи да је прилично једноставно окачити свој отисак на платну без употребе додатних зидних носача. Отисци на платну погодни су за било коју врсту зида.

Изјава о одрицању одговорности: Трудимо се што можемо како бисмо што прецизније приказали своје производе и приказали их визуелно на различитим страницама са детаљима производа. Истовремено, тон материјала за штампу и отисак могу се мало разликовати од приказа на екрану. У зависности од поставки екрана и стања површине, боје се можда неће штампати 100% реално. Имајући на уму да се све уметничке репродукције обрађују и штампају ручно, можда постоје и мање разлике у величини и тачном положају мотива.

Спецификације производа

Комад уметничких информација

Детаљи о извођачу

© Ауторска права од | Artprinta.com

Оригиналне информације о уметничком делу веб странице Белведере (© - Белведере - ввв.белведере.ат)

Током студија пејзажног сликарства на бечкој академији Царл Пхилипп Сцхаллхас био је узбуђен (1722-1795) да илуструје своја запажања о природи сликом свог учитеља Јоханна Цхристиан Бранда. Млади сликар се специјализовао за траг Ведутеа, знаменитости осликане дуж Дунава у Вахауу и дао 1791. серију од 18 бакрописа у боји из Беча („насликано и пејзаж из природе урезано“ са поднасловом), само повремено може могу се наћи у његовим опусним приказима замишљених пејзажа, а затим само као цртежи и графике (Беч, Албертина Грапхиц Артс Цоллецтион, Будимпешта, Сзепмувесзети Музеум). Овакав поглед је вероватно једина уљана слика овог жанра. Идеални пејзажи какви су били до 19. века, насликани, могу бити првенствено из дела Николе Поуссина (1594. до 1665.) и Цлауде Лорраина (1600. до 1682.) изведених, са Поуссиновим Пејзажним погледом који је био "идеално-херојски" онај "класични идеал “Лорена у аркадском облику. Суштина идеалног или аркадског пејзажа је свако склапање појединих делова слике у складну целину. Рушевине древних грађевина указују на некадашњу величину земљишног подручја и подсећају на њих са жудњом. Пејзаж Сцхаллхасцхе води нас у широку, омеђену планинским долином. Са десне стране видите оронуле зграде различитих музичких стилова, лево, међутим, само дрвеће које се силуетом истиче на светлости залазећег сунца. Око фонтане (извор треба тумачити као животворца), људи су се окупили да би се гостили водом; у даљини пастир који свира своју фрулу. Осенчени први план, чији су детаљи прецизно и прецизно разрађени, и даље је веома посвећен супротстављању деликатно осветљеном простору иза барокне композиције слике у терминима Саломон Гесснер (1730-1788). Међутим, Сцхаллхас је постигао у светлосном водичу и у једнообразном обједињавању светлих боја ове две области. Х. Ауренхаммер је у назначеном „супротстављању идиле и патоса“ видео Човека-Малог за разлику од Велике Природе "и односи се на тренутак транзиције, од„ рушевина, које су се скоро вратиле да постану природним "начином до„ ограничавања у безграничност заласка сунца губи Талес “довољно. Сцхаллхас је с тим гледиштем, али већ на крају традиције која жели да замисли царство богова и митова. Његови ликови се не појављују „идиличније“, постоје људи у савременој одећи, који су интегрисани у жанровску сцену и у складу са расположењем пејзажа у хармонији. Литература: Вурзбацх 29/1875; Х. Ауренхаммер, Пејзаж из Гоетхеова доба, Царл Пхилипп Сцхаллхас у: Објављује аустријску галерију, пети рођени (1961), бр. 49, стр. 11фф [Сабине Грабнер, у: .. Грабнер, Сабине Романтиц Цлассицисм Бидермајер (у Аустријска галерија Белведере), друго прерађено издање, Беч 2, стр 1997ф]