Луц-Оливиер Мерсон, 1903 - Кап суза за (Госпу из Париза) - графику

Који материјал за предмете највише волите?

У падајућем избору производа можете одабрати свој појединачни материјал и величину. Изаберите жељену величину и материјал међу следећим преференцама:

• Штампа од акрилног стакла: Отисак из акрилног стакла, који се често назива ликовним отиском на плексигласу, чини ваше омиљено оригинално уметничко дело невероватним декором и изразита је алтернатива репликама на платну и дибонду. Уз уметничко стакло из акрилног стакла, оштри контрасти и ситни детаљи уметничких дела биће изложенији због прецизне градације тона. Акрилно стакло штити одабрану уметничку реплику од светлости и топлоте између 40-60 година.
• Постер (материјал на платну): Наш постер је памучни платнени папир одштампан УВ-ом, благо храпаве текстуре површине. Имајте на уму да у зависности од апсолутне величине постера додајемо белу маргину од 2-6 цм око уметничког дела како бисмо олакшали кадрирање помоћу вашег прилагођеног оквира.
• Штампа на платну: Штампано платно нането на дрвени оквир. Штампа вашег омиљеног уметничког дела на платну омогућиће вам да своје трансформишете у уметничко дело велике величине као што бисте то видели у галерији. Како да окачим платно на зид? Предност платна има малу тежину, што значи да је једноставно и једноставно окачити свој отисак на платну без подршке додатних зидних носача. Отисак на платну погодан је за било коју врсту зида.
• Метални отисак (алуминијумски дибонд): Алуминијумски Дибонд отисак је материјал са истинским ефектом дубине - за модеран изглед и нерефлектујућу површину. Директни директни отисак на алуминијумском дибонду ваше је изврсно упознавање са уметничким репликама на алуминијуму. За ваш Принт он Алуминиум Дибонд, ваше омиљено уметничко дело штампамо на алуминијумској белој површини.

Правно одрицање: Трудимо се максимално како бисмо што јасније приказали своје производе и приказали их визуелно на одговарајућим страницама са детаљима производа. Ипак, неки тон штампаног материјала, као и резултат штампе могу се мало разликовати од слике на екрану. У зависности од подешавања екрана и квалитета површине, неће сви пигменти у боји бити одштампани 100% реално. Имајући на уму да се сви наши уметнички отисци обрађују и штампају ручно, можда постоје и мале разлике у тачном положају и величини мотива.

Опис на веб локацији музеја (© Цопиригхт - Маисон де Вицтор Хуго - Кућа Хаутевилле - Маисон де Вицтор Хуго - Кућа Хаутевилле)

Слика илуструје главну поенту епизоде, поглавље ИВ књиге ВИ романа Виктора Игоа "Нотре Даме де Парис", "Суза за кап воде", што даје слици наслов синтетишући више елемената ретита. Алорс Квазимодо је везан за Гревеов стуб у подсмеху и увредама гомиле („хиљаду других увреда је кишило, и подсмехи и замерке, и смех, и камење ту и тамо“), тврди неколико пута „да пиће. "Тако је Есмералда, у пратњи своје козе Дјали, кроз гомилу, уз степенице стуба:„ Отишла је, без речи, пацијент се узалудно згрчио да би јој побегао, и одвојивши тикву с појаса, нежно донела до исушених усана несрећних. Алори у том оку до тада сувом и изгореном ако су видели како се велика суза котрља полако падала по деформисаном лицу и дуго се стезала од очаја. Било је то прво које је несрећник икада платио. "Али време је следећи приказан текст који прати гравирање прва верзија дела, објављена у Националном издању дела Виктора Игоа, 1889. године: „Али заборавио је да попије. Египћанин се напунио и наслонио се насмејаним вратом на квасасти месец Квазимодо. Дуго је трајало. Жеђ му је горјела. "

Ова слика део је поруџбина живих уметника Паул Меурице-а за отварање музеја 1903. године. Луц-Оливиер Мерсон је приказао два тома, објављена 1889. године, „Госпе од Париза“ за Национално издање (издавачи Емиле Тестард анд Цо.), које је Паул надгледао, посебно ради илустрације. Паул Меурице док се директно бави уметником без употребе Арсене Алекандре Фортуне Меаулле-а или понекад служи као посредник за неке команде (то ће бити случај за контролу „Бургравеса“ до Роцхегроссе-а). Авај, писма Мерсону Меурицеу, која се чувају у архивима музеја, нису датирана и стога не дају назнаке напретка и завршетка табеле. Можда ће помислити да је управо ово дело за национално издање водило његов избор и уметников избор за тему преузету из романа, а можда и за композицију која укључује део гравура у првом тому, уводећи поглавље ИВ књиге ВИ, које даје име слици: „суза за кап воде“. Овај бакропис даје основу горњег дела слике, док пролази кроз одређене трансформације: куће његове позадине делимично модификоване додавањем дрвене ограде, прецртава се стуб, појављују се везе за Куасимодо ће држати драматичније, коза помера се улево за динамику композиције. Гомила, далеко и једва видљива у позадини гравуре је близу и што је најважније, даће нови и живахни образац првог плана. Нова композиција је пажљиво структурирана: почев од псеће главе на дну платна , линија за читање наставља се човековом руком до капице гледано позади, ојачана увртањем дететовог геста у црвену капу и држањем човековог дугачког црног чепа - јединог који нас гледа да би овај студент капе могао назвати Јехан Фролло, поменут у причи - док руке у мегафону његове суседне гримизне капице усмеравају, заједно са његовим вапајем, поглед према шумским рукама које воде до ивице платформе камења где јарац на прелепој кривини враћа линију до појаса Цигана, гест његове руке да достигне вид Квазимода чији нас поглед коначно води ка Есмералди. Тако се преноси бестиалити ангелисме.Тоуте композицији, заправо заснованој на скупу контраста између врха и дна; између засићења и празног; између насилног узнемирења гомиле и спокојства јунака; између ружноће Квазимода и Есмералдине милости. Ова жеља за антитезом не само да испуњава дух Виктора Игоа, већ је и важан тренутак за роман епизода у којој се оживљава судбина двоје деце размењене при рођењу где се родила љубав Квазимода као одговор на Есмералдин гест који је - и једини - потврђен слободе и тог саосећања. Паул Меурице, текст и чувар духа, помно је следио његова наређења, вероватно је својим разговорима са Мерсоном играо улогу у дизајну и детаљима слике. Једини тачан запис о њеној интервенцији односи се на Есмералду, само да би му се у лице указало више контраста и сложености, и придала сензуалност оностраности. Заправо, у писму је Мерсон одговорио: „Унео сам измене које сте љубазно тражили. Ја сам блиставу хаљину, обогатио шал, ставио му наруквице за руке, златни ремен и повећао шљокице за косу. Само бих једно могао учинити да Есмералду у краткој сукњи. Када ћете видети табелу, одмах ћете схватити да ми одредба композиције није дозволила да рашчистим ноге. Упркос томе, плесачица је изгубила невиност. То је сигурно шоумен више него раније и надам се да ће промене које сам му учинио помоћи да ће дати бољи утисак на становиште лика.

Есмералда (књижевни лик); Куасимодо (књижевни лик)

Нотре Даме де Парис (В.Хуго)

Основне информације о уметничком делу Луц-Оливиера Мерсона

„Кап суза за (Госпу из Париза)“ је ремек-дело уметника Луц-Оливиера Мерсона у 1903. Изнад 110 годишњи оригинал имао је следеће величине: Висина: 195 цм, Ширина: 110 цм и насликан је на медијуму Уље, платно (материјал). Потпис - Доље лево "Луц-Оливиер Мерсон 1903" био је натпис ремек-дела. То је у Маисон де Вицтор Хуго - Кућа Хаутевилле дигитална колекција. Уз љубазност - Маисон де Вицтор Хуго - Кућа Хаутевилле (Јавни домен).Кредитна линија уметничког дела:. Поред тога, поравнање је у портрет формату и има однос 9: 16, што подразумева да је дужина за 45% краћа од ширине.

Основни подаци о уметничком делу

О овом чланку

Табела детаља о извођачу

© Ауторска права - интелектуално власништво | Artprinta (www.artprinta.com)